叶明 书法 “丹青可许袭人香，四月风流美一堂。次第繁花开不尽，吟襟浩荡拍慈航。”美通香薰·省政协委员会客厅、复旦之友书画摄影社、浙江西湖书画院、中国诗歌学会金声朗诵宣讲艺术团主办的“诗画丹青·雅韵情馨”雅集活动，4月13日下午在杭州美通香薰·省政协委员会客厅举行。第十届杭州市政协主席叶明，浙江省老干部美协主席杜高杰，中国美院原副院长高法根，浙江省文史馆副馆长郭学焕，杭州复旦大学校友会常务副会长兼复旦之友书画摄影社副社长徐力，浙江省慈善联合总会书画部部长曹顺元，兰亭书法社副社长兼秘书长王水法，西泠印社理事吴静初等50多位知名书画家、政协委员和浙江省广电主播参加活动 [详细...]

倪文正（明代） 书法拓片 4月15日，绍兴市文史研究馆、绍兴市文旅集团、绍兴市政协文化文史和学习委主办的“但望云虹气——纪念倪文正公逝世380周年书法篆刻展”在绍兴文史馆开展。 倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，官至户、礼两部尚书，书、画俱工。 作为明末书风的代表人物之一，倪元璐突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法。尤行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画 [详细...]

高天 观瀑 中国画 泼墨山水画自古迄今都在不断地发展，从唐人王洽、顾况泼墨渖成画，到泼墨作为一种单纯的技法融入到写意山水之中，求不似之似的逸笔精神，再发展到近代以张大千为代表的“以面带线”的大泼墨写意山水，最后到现代带有抽象半抽象、强烈的构成性和表现主义色彩的泼墨山水。每个发展阶段的泼墨山水都有不同程度的写意性特征。 泼墨山水是艺术家直抒胸臆的表现，泼墨前凝神聚气，思绪遨游于万物之中，而后进行酣畅淋漓的泼洒，待其呈万物之象，之后审视思考，探其画眼，如何用笔墨取泼墨之意绘胸中之象，泼墨山水的写意性表现在此而已。 东晋顾恺 [详细...]

中国传统山水画既是模写自然，也是以图像“含道映物”“以形媚道”的典范。春天是画家乐于表现的对象。中国画重视写意表达，水墨所塑造的“春天”是意象的，是可供体味和想象的，也成就了中国绘画的特点。 中国画家对于春、夏、秋、冬“四时”的态度是平行对待的，描绘春景与春天物事的作品并未缺席，只是不计较于描摹现实，而是借助水墨的单纯色彩，将“春意”进行了升华处理。翻阅画史也可以知道，晋唐、两宋时期，以游春踏青、春日风景为题材曾风靡一时。宋代郭熙在著名绘画理论著作《林泉高致》中对于绘画与四时关系的描述，可看作是古代画家对于四时的代表性认识。他还提出了“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑 [详细...]

　　团扇，又称纨扇、宫扇、合欢扇。团扇以素白为面、竹木为架、中轴为柄、扇面的形状既代表着团圆美满，又蕴含着中国天圆地方的传统哲学思想，因此团扇具有浓厚的中国情感、中国韵味和中国特色，是中国传统文化的代表器物，展示了中国传统文化的独特魅力。 　　团扇发于商，起于汉，成于唐宋，盛于明清。扇子最早出现在商代，被称为“障扇”，是人们用五光十色的野鸡毛制成的，作为帝王外出巡视时挡风遮阳避沙用的器物。随着扇文化的发展，到了两汉时期，团扇开始走上历史舞台。西汉辞赋家班婕妤创作《团扇歌》：新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。 [详细...]

由文津奖获奖作家苗子兮创作的《观无量：壁画上的中国史》近日由北京大学出版社出版。 该书是苗子兮“壁画上的中国史”系列的第二部，作者聚焦中国古代宫殿、寺观、石窟壁画，从海量壁画中精选九组壁画，发掘图像中隐藏的历史讯息，还原壁画背后更为宏大的时空场景，以及在此场景中生息的人的生命故事，构筑起了一部别开生面的中国史。《观无量：壁画上的中国史》中所选壁画横跨东汉、魏晋南北朝、隋唐、两宋以至明代，书中呈现了260余幅图片，旨在带领读者沉浸式体验中国历史，读懂隐藏在壁画背后的中国故事。 [详细...]

4月20日，由中国艺术报社主办、北京世纪金色嘉园文化艺术中心承办、众艺生辉（北京）文化发展有限公司协办的“锦绣华夏　文心雕龙——中国书画大展”在北京民族文化宫开幕。中国文联原党组书记、副主席胡振民出席开幕式并宣布展览开幕。 中国文艺评论家协会主席夏潮以及中国书协顾问、中国艺术报社原社长张飙，中国艺术报社总编辑康伟等出席开幕式。胡振民、夏潮和张飙、康伟分别为艺术家代表颁发入展证书。开幕式由本次展览策展人曹玉文主持。 展览共展出作品近200幅，分为“龙行天下”（山水篇）、“龙凤呈祥”（花鸟篇）、“龙的传人”（人物篇）、“龙马精神”（书法篇）4个 [详细...]

由方圆美术馆主办的“心涌金莲——李晓柱个展”于2024年4月20日下午15:00在北京市798艺术区方圆艺术空间正式开幕。在本次展览中，观众将进入艺术家精心营造的心灵世界，深探内心的纯净与和谐。面对作品的观众们所经历的不仅是一次视觉盛宴，更是一次照亮内心纯净与绚丽的觉醒之旅，引领众人体验超越现实纷扰从而回到心灵的故乡。 艺术是通向彼岸的桥梁，彼岸的世界不是苍白无色，而是绚丽至极，心灵的世界不是空无一物，而是处处莲花。 展览将展至2024年5月20日，欢迎大家莅临参观。 [详细...]

陆俨少 《杜甫诗意册》之《一丘藏曲折 缓步有跻攀》 43.5×27.5cm 上海市嘉定陆俨少艺术院藏 “自来唐诗以李杜为极则，李豪放而杜沉郁，各擅胜场。我禀性近杜，又八年抗战，流寓四川，与杜公九载巴蜀，天涯羁旅，忧国怀乡，出处相类，心情无二。故所创作，题材取杜为多。此杜甫诗意百开之所由作也……”著名山水画家陆俨少在《〈杜甫诗意册〉回忆录》中，以沉雄郁勃的笔触，抒写了自己对唐代现实主义诗人杜甫的敬仰、对杜诗的热爱，记述了长期创作杜甫诗意山水画的由来。 陆俨少（1909—1993）是海上画派的重要代表，与北方的李可染齐名。1927年考入无锡美专 [详细...]

西周 玉透雕龙凤人物饰及局部 高6.8厘米 宽2.4厘米 厚0.5厘米 陕西省长安县张家坡村出土 中国社会科学院考古研究所藏 图片来源：《中国美术分类全集·中国预取全集·卷二·西周》 中国人对“线”的领悟达到精微奥妙的境地，这是民族艺术很独特的表现。大家熟知的书法和国画至始至终以线的千变万化来凸显精神。至于雕塑，一般人认为重要的是块面的空间，线居于次要的地位，实际上，中国雕塑也用很隐蔽的“线”来引领空间。 在工艺方面，中国人特别重视物料的材质，玉石温润坚毅，故而君子比德于玉。玉器的大量使用和备受珍视也使其工艺呈现出 [详细...]