紫砂壶艺始于宋朝而成于明代。北宋《宛陵集》中载有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”的描写。据记载，当年苏东坡就曾用紫砂陶提梁壶烹茶，并有“松风竹炉，提壶相呼”的诗句。凡几百年间，紫砂工艺经历历代兴废衰荣，薪火传承，造就了无数名家珍品，成为后人收藏搜寻的宝物。历数各代名家，供春(龚春)、时大彬、陈鸣远、惠孟臣、杨彭年，以及顾景舟等制壶名家留给后人的作品都是风格高雅、造型大气，古朴中透着精致，此种滋味真可谓是只可意会，不可言传，靠的全是心灵的理解和共鸣。 　　分辨一把壶的优劣，首先要看此壶的砂质，由于泥料的不同，烧成壶后，给人带来的视觉效果和感官感受也就不尽相同。紫砂泥与其他陶泥相 [详细...]

　评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素：美好的结构，精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓形象结构，是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调。精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶扳的便于执握，壶的周圆和缝，壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐? 　　如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的面相;神即神韵，一种能令人意会体验出精神美的韵味;气，即气质，壶艺所内涵的本质的美;态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气， [详细...]

　从80年代初始，国内外掀起过三次“紫砂壶热浪”，收藏者不计其数，许多人号称“壶疯”、“壶痴”。目前在港台、日本、东南亚一带，收藏紫砂壶成了人们精神生活中的一种享受、一种乐趣，竞相购藏。宜兴紫砂壶制作水平档次拉得特别开，有几块钱买一把的，也有几百上千元的。历代紫砂名人名壶、现代工艺大师的精品价格高得出格，其代价可以在广州市内买套住房。但这也需要投资者具有“慧眼识真”的本领，名气越大的人所做之壶，被仿冒的几率也会更大。而仿冒的名家壶一旦被拆穿也就变得一文不值。只有在对紫砂壶和制壶人足够熟悉的情况下，投资名家壶才失为安全之举。紫砂壶爱好者买什么档次的壶，首先要看你的经济实力。 　　当 [详细...]

　全手工紫砂技艺的种种奥秘 　　制作紫砂壶的原料其实是当地矿山中产的一种矿石。最早，在当地矿山中开采出来的大部分都是甲泥，甲泥是比较粗的一种紫砂原材料，一般都是用来做大水缸等均陶产品的。后来，陶工们发现在甲泥中有些矿石特别细腻、干净，就把这些矿石挑选出来，这就是后来成为制壶原料的紫砂泥。紫砂泥分为三种，紫泥、绿泥和红泥。 　　1968年出生于徐门紫砂世家的徐立，其父是中国工艺美术大师徐秀棠，徐立1993年随父亲涉足紫砂，1999年师从中国陶瓷大师周桂珍，如今他是“紫砂传统全手工成型技艺”的坚定追随者。顾名思义，这种技艺就是从选砂、和泥到制壶，讲究的都是亲力亲为，纯手 [详细...]

“投资领域如果还有洼地的话，紫砂壶算得上其中之一。”专注于紫砂壶收藏与投资的谢军毅对记者说。实际上，并不是他一人有这样的发现，历经上世纪80年代的恶炒、90年代的低迷直至近两年，紫砂壶投资开始有了逐渐升温之势。 　　投资之前先混圈 　　投资集藏紫砂壶之前，谢军毅是把玩玉的，他手上的玉品也颇具身价。随着玉价格递增，好玉越来越难寻，而且价格也逐渐超出他认可的合理范围，所以从2001年开始，他转而对紫砂壶产生兴趣。凡是凝聚了传统文化精髓之物皆是他的心头所好，而且紫砂壶投资门槛比较低，既能把玩，又可泡茶，另外还增值，何乐不为? 　　初入此门的人往往摸不着门道， [详细...]

　上世纪90年代，偶然一个机会，刘先生到好友家玩。友人端上一杯茶，呷了一口，那种口感顿让他有飘然若仙之感。连问是什么茶叶?好友笑道，“这茶是紫砂壶泡出来的，水为茶之母，器为茶之父啊!同样的茶叶同样的水，不同的器皿，能泡出不同的茶水!” 　　这次经历让刘先生开始关注紫砂壶。从此只要在市场上看到紫砂壶，都会多看上几眼。“当时不懂行，走了不少弯路。”刘先生说，前前后后，自己购买了好多所谓名家的仿品，回家发现泡茶口感很差。怎么回事呢?他连忙向一些玩家请教，并购买了许多书籍。后来才得知，仿品的砂料差，工艺差，有的仿品匠气十足，连所刻的亭子都是歪的。 　　真正好的紫砂壶有气孔， [详细...]

　丁蜀镇上的紫砂风云 　　“紫砂器”创始于宋代，至明代中期开始盛行。所以，关于紫砂器起源的说法虽然争议颇多，但创始于宋代的说法历来被普遍接受。 　　历经宋元明清直至解放前，紫砂壶业的发展更像是一部黑白默片，关于那个时代的情况，人们更多是通过口口相传来描述当时的情景。那个时候，丁蜀镇的人们家家户户都把制作各种紫砂器具当作养家糊口的行当，跟艺术甚至是工艺品都挨不上边儿。解放后，宜兴成立了宜兴紫砂工艺厂，任淦庭、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、顾景舟、蒋蓉等七名艺人被江苏省政府任命为技术辅导员，如今绝大多数紫砂大师都出自他们七人的门下。 　　鲍志强，中国工艺 [详细...]

　去年嘉德的春拍上，一把1948年顾景舟制、吴湖帆书画“相明石瓢壶”以1232万元创出紫砂壶拍卖世界纪录，这无疑给近两年行情并不稳定的紫砂壶市场奠定了继续发展的坚实基础。有相关业内人士认为，虽然紫砂壶的拍卖记录达到了1232万元，但还远远不如瓷器、玉器、竹木牙角雕、书画等门类艺术品的市场行情。另外，明清紫砂壶的价值更是严重被低估，目前市场拍卖价格平均只有十几万，这批紫砂壶的文化内涵还没有完全被市场所重视。 　　即便目前紫砂壶的市场拍卖价格还不是很高，但仍有一些公司先后推出紫砂专场，在市场化操作的同时，也耐心地向市场诠释着紫砂壶的文化内涵。据了解，各大拍卖行的紫砂器主打近现代名家紫 [详细...]

　1.可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为17.5，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺;方型器皿的泥片接成型可用脂泥(多加水分即可)粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。 　　2.干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可 [详细...]

　　紫砂壶的胎质具体地说就是泥料。不同时期的泥料有着不同的泥质，而不同的泥质呈色肌理都是不尽相同的。明代时期紫砂壶使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼泥陶洗技术相对落后的原因。据有关资料表明，明代紫砂泥料的目数为25-30目，而清中期为55-60目，到了近现代为100-120目(目数是泥料的精炼程度)。目数越低，颗粒越粗，孔隙度也越大，用手指弹击声音沙哑、发闷。明代的砂壶表面均无光泽度，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，表面失光。 　　1965年南京市中华门外明司礼太监吴经墓出土的壶，是我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶。此壶的泥料与1976年羊角山 [详细...]