王猛仁植根传统、敬畏经典,书法以汉碑为基调,兼习北碑汉简,亦在行草书方向下了不少功夫,以求博采众长,兼收并蓄。他努力在汉隶中挖掘那些与自已个性相适宜的经典碑帖,如《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》,以及《封龙山碑》和《礼器碑》等等,反复临摹深化理解。在宗法汉隶经典的基础上,他还观察到秦汉简书的生动恣肆和意趣风神,并将汉隶和简帛融汇化合,寻求法度与意韵的统一。他始终不逾地坚持着临习古人这一重要法则,不断在古人碑帖中吸取法乳。他认为“传统”的地层里有无比丰厚的养分,但只有锲而不舍、勤奋耕耘才能够获取滋养。“以最大的功力打进去,以最大的勇气打出来”的名言警示,使他在书法传统的认识上具有着深刻的领悟遐想。他将汉碑和简书相融,参以北碑,线条方圆兼施,以圆为主,刚柔相济,显示出较强的弹性和力度,使人易于享受到某种跳跃性和动势感。结体奇正相恣、意趣横生,有法度、有意味,也有了韵致。
隶书 金农《画梅》 中堂 90cmx70cm
近年来,他将隶书又做了相应调整,强化规范性和协调性,笔法趋简,字势求正,多了一些平和之气,从书归平正的意义讲,他是又上了一个台阶。王猛仁主攻隶书之余,兼习行草,继承二王笔法,亦有新的体会,行书有《圣教序》踪影,欹侧相生、富于变化,整体把握上似有董其昌之境界,简静、温和、不激不厉、自然天成。他的草书也能够处理好其中辩证关系,如浓淡、干湿、开合、揖让等等,生动情韵中带有某些文人气息,其中有些行书字势、章法构成也有新意,带有当代意识。
隶书 赵显宏《中吕·洞庭芳》 册页 50cmx660cm
王猛仁的创作风格、气质和追求,应该属于碑帖结合一路,碑隶为基,帖学为貌。他浑朴沉雄的底蕴和华滋逸情的笔意,在创作上得到了相应的统一。他爱好艺术上的正,也爱好奇,深识京剧艺术三昧的他,把梅兰芳的表演风格归结为正,把程砚秋归为奇,而王猛仁本人对奇有更多的偏爱,认为奇比正难,而平中寓奇更具有激动人心的魅力。他的目光没有局限在几种古碑古帖,早期写汉碑,后又转攻二王法帖,近期则立足于走碑帖结合的路子,在理性把握与情感抒发的统一上,在奇与正、拙与巧的辩证关系上,向着更高的层面迈进。