王猛仁植根传统、敬畏经典，书法以汉碑为基调，兼习北碑汉简，亦在行草书方向下了不少功夫，以求博采众长，兼收并蓄。他努力在汉隶中挖掘那些与自已个性相适宜的经典碑帖，如《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》，以及《封龙山碑》和《礼器碑》等等，反复临摹深化理解。在宗法汉隶经典的基础上，他还观察到秦汉简书的生动恣肆和意趣风神，并将汉隶和简帛融汇化合，寻求法度与意韵的统一。他始终不逾地坚持着临习古人这一重要法则，不断在古人碑帖中吸取法乳。他认为“传统”的地层里有无比丰厚的养分，但只有锲而不舍、勤奋耕耘才能够获取滋养。“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”的名言警示，使他在书法传统的认识上具有着深刻的领悟遐想。他将汉碑和简书相融，参以北碑，线条方圆兼施，以圆为主，刚柔相济，显示出较强的弹性和力度，使人易于享受到某种跳跃性和动势感。结体奇正相恣、意趣横生，有法度、有意味，也有了韵致。
隶书 金农《画梅》 中堂 90cmx70cm
近年来，他将隶书又做了相应调整，强化规范性和协调性，笔法趋简，字势求正，多了一些平和之气，从书归平正的意义讲，他是又上了一个台阶。王猛仁主攻隶书之余，兼习行草，继承二王笔法，亦有新的体会，行书有《圣教序》踪影，欹侧相生、富于变化，整体把握上似有董其昌之境界，简静、温和、不激不厉、自然天成。他的草书也能够处理好其中辩证关系，如浓淡、干湿、开合、揖让等等，生动情韵中带有某些文人气息，其中有些行书字势、章法构成也有新意，带有当代意识。
隶书 赵显宏《中吕·洞庭芳》 册页 50cmx660cm
王猛仁的创作风格、气质和追求，应该属于碑帖结合一路，碑隶为基，帖学为貌。他浑朴沉雄的底蕴和华滋逸情的笔意，在创作上得到了相应的统一。他爱好艺术上的正，也爱好奇，深识京剧艺术三昧的他，把梅兰芳的表演风格归结为正，把程砚秋归为奇，而王猛仁本人对奇有更多的偏爱，认为奇比正难，而平中寓奇更具有激动人心的魅力。他的目光没有局限在几种古碑古帖，早期写汉碑，后又转攻二王法帖，近期则立足于走碑帖结合的路子，在理性把握与情感抒发的统一上，在奇与正、拙与巧的辩证关系上，向着更高的层面迈进。
