紫砂壶的烧成与养护的奥秘（一）

庚寅年春节大年夜一早，伴着浓浓的节日气氛，陶然赴路朔良大师家中给大师拜年。正好大师客厅桌上摆着前日刚出窑的朱泥大蟠垆作品，欣赏着路大师的得意之作，路大师和我聊起紫砂壶的烧成与养护来。

以前也常听路大师谈这方面的知识，收益非浅。今日春节假日，格外放松，大师素性从头说起，明朝的龙窑聊起，讲得更细致一些，让我加深理解。

原来明清到民国时期，丁山烧制茶壶主要是龙窑。龙窑一般占据一个斜坡，由高到低斜卧坡上，宛如游龙，故称龙窑。按照烧火的原理，一个窑里，地势越高，温度越高。因此，不是老壶都是欠火候的。烧壶匣钵放在龙窑下部自然温度偏低，而龙窑上部往往温度偏高。此外一个龙窑从上到下有若干个窑口，一般古时的艺人烧壶都是习惯占用一个固定的窑口，导致烧成的壶基本是同一个温度。比如陈寿珍，他的固定窑口在龙窑的上端，因此历史上他的作品经常出现过火气泡的现象。此外龙窑烧制用的是松枝和稻草，要熄火冷却时会产生大量一氧化碳，因此会在壶的表面产生氧化还原反应，因此老壶外表总有一种涩涩的蒙了一层雾似的的感觉。不像现在的作品烧制，燃烧充分，出炉后颜色显得正，透。

谈到他对自己作品的烧制，路大师说每把壶他都是亲自烧制。陶然感觉这在大师里面是罕有的。其实，为什么要这么做，路大师是有原由的。原来，路大师擅长的是紫砂器上的青铜浮雕纹饰，这么精细的纹饰需要在烧制收缩率达到18-24%的朱泥作品上呈现，如果不研究烧制，那是完全无法实现的。

（未完待续）