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作者:核实中..2010-10-30 11:48:19 来源:中国紫砂艺术网
黄顺法的“集艺阁”在蜀山古镇上，枕蠡河而居，对蜀山而望，对于制壶人来说是块得天独厚的宝地。
生于斯长于斯的黄顺法，受环境的熏陶，从小酷爱紫砂艺术，15岁便进紫砂厂拜师学艺。起初，恩师邵新荣视其年幼不愿教授，好学的黄顺法便在师父做壶时搬着小凳子在一旁看，了解了各个程序后，就在师父身边依葫芦画瓢，师父打身筒他就跟着打身筒，师父做壶嘴，他也跟着做壶嘴，有时壶嘴太长了，师父就把它掰下，切掉一截，他再一按上，正好。就是这样用心琢磨，他渐渐学会了做壶，也慢慢明白了壶中的奥妙。
后来，拜许四海学艺的过程让他获益颇多，在四海壶具博物馆里收壶赏壶的历练中，练就了鉴定老壶的好眼光，也培养了他对老壶、老款的痴迷和执着。
言谈间，他从博古架上取下自己珍爱的得意之作《天地乾坤壶》，并细细道出其创作经历。
这把《天地乾坤壶》，造型灵感来自于黄顺法在四海博物馆工作时，所看到的一本日本出版的故宫博物馆图册上的一个青花瓶，当时觉得它的身筒很漂亮，于是借鉴并加以改良，成了《天地乾坤壶》的壶身。如果像青花瓶那样采用圆形壶身，那便不足以称为“天地乾坤”，此壶的玄机在于，从侧面看，壶身浑厚圆润，大气包容，然而从上往下俯瞰，看到的却是一个方形的截面，像大地一样收敛与稳定，这与中国人传统的宇宙观念“天圆地方”暗合。圆中带方，方中寓圆，将天地乾坤、万物之化集于一壶。所以，这把壶通体散发着一种强大但不凌人的气场。
壶嘴是经过改良的清中期的三弯嘴造型，线条刚柔并济，明快流畅。壶盖凹入壶中，无纽，这样就缩短了壶的高度，使之看来更加协调、稳重。出于卫生和实用方面的考虑，设计者独具匠心地把气孔移到了壶把上，也在无意中展示出了高超的制壶技巧。
即将结束采访的时候，黄顺法告诉我们，他最大的心愿是：愿所有制壶者为懂壶、爱壶而做壶；让所有爱壶、玩壶者充满信心；让紫砂文化能够健康地传承和发展下去。相信这也是许许多多紫砂艺人共同的心愿。
黄顺法，高级工艺美术师，上海四海壶具博物馆副馆长，中国宜兴紫砂艺术馆顾问，江苏省陶艺专业委员会会员。1968年生于宜兴蜀山，1982年进宜兴紫砂工艺厂学艺，拜邵大亨第三代传人邵新荣为师，1984年拜上海著名陶艺家许四海为师，1989年进上海四海壶具博物院工作，结识一批海派书画家，也练就了鉴定老壶的本领，并在电视剧《紫玉金砂》中担任技术顾问。1992年成立个人工作室“集艺阁”。作品《葵八瓣壶》、《宝菱壶》、《吉祥如意壶》等屡获大奖，为博物馆、艺术馆及收藏家所收藏。
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