有了造型生动、制作精美的紫砂茶壶毛坯，距一件完美的紫砂茶壶还差什么呢？那就是紫砂壶生产中的最后一道工序──焙烧。 　　众所周知，陶瓷之所以能够从泥土变为陶瓷，关键就是在于高温的烧制，作为陶瓷家族中的一员，紫砂陶也不例外。陶和瓷的不同关键在于烧制温度的不同，瓷的焙烧温度较陶高，旧有“千度成陶”之说，紫砂陶的焙烧温度在摄氏１１００－１２５０度的范围内。 　　传统的紫砂陶的焙烧是采用我国古代发明的“龙窑”。“龙窑”究竟起源于何时，至今尚物确切纪年的考证，但在 宜兴涧洫现存着唐代的“龙窑” [详细...]

紫砂壶做壶工具名目繁多，其数目有大小上百种之多，论质地有木、竹、石、金属、牛角、皮革、塑料之分，而外形又“有如薤叶，有如晰尾，有如月阜，有如木篦”之别。制作工具，要考虑外观造型，又要符合实用功能。现将主要做壶工具简介如下： 做壶工具竹拍子：有大、中、小及尖头竹拍子等几种。大、中竹拍子是拍身筒、做方器用的。小竹拍子用于推身筒接头、掠脂泥、推墙刮底、做壶嘴等。尖竹头拍子可挟大面、做嘴等。 做壶工具挖嘴刀：用来挖嘴洞的工具，用2毫米粗的钢丝烧红打扁后加柄制成，挖嘴刀有大有小，根据壶的不同品种而选用。 做壶工具尖刀：有铁尖刀、竹尖刀、通嘴尖刀、 [详细...]

宜兴紫砂壶独特的练泥法 　 　　清代诗人汪文柏曾这样赞美紫砂泥：“人间珠玉安足取，岂如阳羡一丸土。”历代茶客甚至把紫砂壶奉为“世间茶具之首”，珍同拱璧、贵如珠玉。《砂之魅 壶之魂》为您解读宜兴紫砂泥的独特之处。 　　紫砂壶，不仅实用，也可置于案上欣赏。上面有诗、有画、有情趣，甚至有灵魂。从几两泥到一把壶，这一过程，完全由个人独立制作完成。有怎样的人，就有怎样的壶。所谓见壶如见人。以慧心制壶，一人一壶就是一个世界。《一人一壶一世界》将为您梳理紫砂壶的发展历程。 　　《中国茶道 [详细...]

如何判断一件紫砂器的窑烧温度够不够？ 　　最常使用的方法就是聆听紫砂壶的音频高低，我们可以用壶盖轻轻敲击壶身（注意，切忌用盖沿、墙去敲，除非您已决定买下它），用耳朵去判断它的窑温是否是足够：如果声音比较低沉、郁闷，代表窑烧不足；如果声音接近金属声，代表温度过高，接近瓷化；如果声音清脆而且带有适度的回音，大致可以判断它的温度是标准的。当然这样的判断是需要经验的累积，但这并不是难事。 　　值得一提的是，用聆听法来判断窑烧是否足够，并不能一概而论，因为紫砂壶的音频会随着年代与材质而有所差异，例如朱泥壶的音频就较紫砂壶为高；而民初紫砂及上白釉者的音频一般较低。 [详细...]

好的一件紫砂作品是不可以『抛光』的。『抛光』也称『车光』，是紫砂成品表面加工的一种方法。经抛光处理的紫砂器表面形成一层玻璃相的光泽。民国初期至二次世界大战前，暹罗(泰国)客商订制一批紫砂『独钮壶』，运到泰国後由工匠进行抛光，并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜，也用金、银的)产生一种特殊的观感效果。国内使用紫砂器一般不抛光，因为抛光後的紫砂器失却了质朴的肌理，玻璃相的光泽不如自然的宝光温润可爱。 　 　　与宜兴紫砂相反，我国云南建水陶及广西钦州陶的大部份产品均要经过抛光处理，因为两地的泥料性能与紫砂泥截然不同，泥坯的工艺容纳量太差，只能依靠成品加工。据说抛光的程序 [详细...]

近年来随着对砂艺热潮的兴起，传统的茶文化与陶文化的推广，使热爱紫砂艺术的人士日益增多，较高档次的佳作生产，究属数量有限，远不能满足各界人士玩赏的需要，尤其高雅名作，更是稀少。因此社会上出现极少数缺乏艺术道德的工匠，串通一些不讲商业道德的狡商市侩，不择手段地乘机牟取暴利，各种等级的劣质赝品充斥市场，蒙蔽众多热忱的砂艺爱好者。所以有必要讨论一下辨伪问题。关于此问题，前人很少涉猎，下面几点，供紫砂艺术爱好者参考。 　　识别砂壶的真假，如同鉴定书画，首先要提高理性认识，即培养自己的美学素养，以资提高自己的美学观念。其次是多方交流，互相观赏某些名家的杰作，提高感性认识。多探讨和了解某些名作家的 [详细...]

砂壶泥色多变，造型多样，即古人所谓"方非一式，圆不一相。"紫砂艺人善于运用对立传统规律来处理紫砂壶造型的各种比例关系及形式变化，其方法主要有两种：一种是重复的方法，是在统一中求变化；另一种是对比的方法，是在变化中求统一。 中国荣德堂陶艺有限公司 所谓重复的方法，就是用大小不同的同类体形或长短不一的同类线条来设计造型，如掇球壶的壶体、壶盖和的子分别为三个圆球体；上双线竹古壶是由性质相同而方向相反的弧线组成，并配以竹节堆雕装饰，既统一又有变化。 www.rdtty.com 所谓对比的方法，就是两个极端组合在一起，称为对比。利用线条的曲直、长短， [详细...]

紫砂壶各部分的处理 （一）紫砂壶的口盖处理。口盖主要形式有三种：一是嵌盖，有平嵌盖及虚嵌盖之分，制品能达到“准缝无纸发之隙”者属于上品。地理压盖，即覆压于壶口之上的样式，有方圆两种。设计时要求壶盖直径略大于壶口面的外径，俗称“天压地”。三是截盖，这是同一曲线或直线组成的形体分割为壶盖和壶体，如梨式壶、茄段壶。截盖造型简练，整体感强，制品要大小适合，外轮廓线也要互相吻合，所以成型技术要求较高。 （二）紫砂壶的嘴、和的子处理。壶嘴的类型可分一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流五种。处理壶嘴的工艺要点有三：第一，壶嘴造型要适合水流 [详细...]

掇球壶是三个大小比例相称的球状坯体累叠成型，再装上嘴和扳而成，因此壶身、壶盖、壶的都成球状。式样古雅纯朴，精致美观，相传已有四五百年之历史，它是紫砂壶光货类茶壶中富有代表性的一种。其成型工序如下： （1）打泥片、泥条。先配好尺寸，用木搭子打好泥料，再分别打成七块圆形泥片和一条泥条，厚薄必须均匀一致，再按照规定尺寸用规车划成所需要的泥片。如底片（即壶底，直径8厘米），满片（即壶颈口片，直径7.8厘米），假底（即壶底脚，直径8厘米），口准片（即壶口线片，直径7.2厘米），盖板片和盖虚片（即壶盖线片，直径约7.2厘米），颈箍片（即壶颈，直径7厘米），围片（围壶身筒用，直径12.4厘 [详细...]

紫砂壶制作工具名目繁多，其数量有大小上百种之多，论质地有木、竹、石、金属、牛角、皮革、塑料之分，而形状又“有如薤叶，有如晰尾，有如月阜，有如木篦”之别。制作工具，要考虑外观造型，又要符合实用功能。现将主要制作工具简介如下： 木搭子：制作中的主要工具，用于打泥条、片子和捶嘴、扳泥片。取材榉树、檀树、枣树，木材要干。制作时要注意：搭身要高，搭背要与搭柄成一直线，搭柄要后粗前瘦，不能短于18厘米，以便于使用。搭要做得四边略低，中间约高出2毫米。搭身的转角处都要有角，以免使用时在泥条，泥片上留下楞角印痕。 木拍子：主要用于打身筒、拍片子、拍口。 [详细...]