时大彬——紫砂壶集大成者 　　紫砂茗壶的制造在经历了供春时代之后，终于在瓷器主宰了千年之后，在众多种类的茶具中跃居主导地位。李渔在其《闲情偶记》中说：“茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡。”，从万历后期开始，紫砂茶壶的地位得到了最终的确定，紫砂茶壶的制造技艺也走向了成熟。 　　时当明万历至清初，宜兴紫砂壶艺进入一个新的发展阶段，从泥料的精选加工配比开始精细，并注意到砂壶的色泽和肌理的开发，采用“调砂”手段烧造出“沙粗质古肌理匀”的风味。造型特点依遵守几何型、自然型、简纹型的古趣，呈现出以筋纹为主导的明显倾向。 　　此时，名家辈出，款式多样，精 [详细...]

　明朝建立以来，手工业者得到了进一步的解放。元朝推行的徭役制度，奴隶工匠制度逐步废止，手工业者获得了完全的创作自由。他们能根据自己的兴趣，自由地进行艺术创造。明朝以来，茶叶生产也有了极大的发展，茶叶工艺也有了质的飞跃，从原来的团饼状的茶，发展到了与现代基本相同的散叶状茶。当时社会上由于市民阶层的发展，知识分子和士大夫的极力提倡，茶与文学与文人相结合，以茶文化为号召，茶风空前盛行。由此而形成的社会时代理念，也对紫砂创作提出了更高的要求。时大彬是紫砂艺术承上启下的集大成者，他开创了紫砂创作与文人紧密结合的先河，他从文人那里了解社会的需求，了解什么是高雅的审美情趣，从而指导自己的紫砂壶设计和创作。他 [详细...]

　当今紫砂艺界，风云涌动的陶林艺海，已是高手如云，名师出类拔萃的大观世界。如若漫游在中国陶都陶瓷城，倘佯在千姿百态的紫砂王国里，当你在目不暇接的当儿，突然有一道霞光似的霓彩在眼前闪烁，这就是王林仙艺苑里陈列着的各种各样、与众不同的精美紫砂作品，发出的一股夺人眼球的形态美、意韵美和感人的造型美。不得不使观赏者顿觉眼花缭乱，啧啧稀奇! 　　一把《福寿双全》壶，把人们带到神话的故事里，瞑瞑遐想中，王母娘娘的蟠桃会，在王林仙的提梁壶上，鲜活地展示着。蟠桃树干作提梁;攀枝的中段生出一只蟠桃变作壶的盖，凸现着蟠桃会变幻的神奇。这等别出心裁的设计，配合仙若神灵的造型，反衬整个一把壶又是一只让人 [详细...]

沈美华从小就在璀璨的星光下长大，他的姑姑沈遽华、姑父李昌鸿、叔叔沈汉生都是享誉海内外的紫砂名家。正是这样得天独厚的条件，沈美华很早便懂得了紫砂。但是，每一位紫砂人都知道，没有时间的历练，再怎样的天资聪颖，父辈的光芒再怎样夺目，都无法真正征服这座大山。沈美华始终坚信，再小的星星，只要有太阳，就能发出耀眼的光芒，而沈美华的太阳，就是紫砂。 　　从1990年到2010年，历经二十年的沉淀，沈美华羽翼已丰，她成熟的象征便是那一件件呈现在世人面前的精美绝伦的艺术作品。她的作品不但先后参加深圳、港澳台和新加坡等地的展览，其中的“四方提梁”和“平安竹”均在1999年的迎春拍卖会上拍出高价。随后 [详细...]

　徐徐艺术简介1963年生于江苏宜兴，中国工艺美术大师徐秀棠之女。1982年始从师于著名的中国工艺美术大师顾景舟，学习传统紫砂工艺。1986年进入无锡轻工业职工学院装潢专业学习。1990年留学日本，从师于日本著名的陶艺家高桥弘，学习陶瓷造型艺术，考察日本各大名窑及著名陶艺家工作室，创作作品多次参... 　　徐徐艺术简介 　　1963年生于江苏宜兴，中国工艺美术大师徐秀棠之女。 　　1982年始从师于著名的中国工艺美术大师顾景舟，学习传统紫砂工艺。 　　1986年进入无锡轻工业职工学院装潢专业学习。 　　1990年留学日本，从 [详细...]

　汪宝根(1902-1954)，号旭齐，著名紫砂艺人，宜兴蜀山人。清光绪二十七年(1902)出生于蜀山南街汪姓紫砂世家，后搬居蜀山西街。汪宝根幼年曾在蜀山东坡书院就学，14岁拜自己的大伯父，蜀山窑场较有名艺人汪生义学艺，时汪生义被聘至“宜兴利用公司”为技师，汪宝根亦随师进宜兴利用公司，在师父汪生义的悉心调教下，扎下扎实基础。三年艺成，汪宝根被聘为“宜兴利用公司”技工，以制作《鱼化龙》、《洋桶》、《掇球》、《仿鼓》、《竹鼓》、《竹节》等制品为主。汪宝根秉性耿直，争强好胜，在宜兴利用公司歷次技艺比赛、考工考核中名列第一。其间印款署名为“宜兴利用公司”、“汪宝根”、“宝根”。 　　二十 [详细...]

　周桂珍(女)：1943年生于江苏宜兴，高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员。 　　1958年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名老艺人王寅春、顾景舟门下学艺，后即长期从事紫砂壶艺的创作设计。 　　1978年由高海庚设计、周桂珍制作的《集玉壶》被选作国家领导人出访外国的礼品;1989年作品《环龙三足壶》、《云泉壶》分别获轻工部中国工艺美术协会颁发的陶瓷美术设计奖;同年作品《玉带提梁壶》获亚太地区陶瓷美术精品展一等奖;1995年作品《真知提梁》获江苏省陶艺创新评比特别奖;2001年由天津人民美术出版社出版《周桂珍个人作品专集》。 　　工艺精湛，儒 [详细...]

惠孟臣：荆溪人，著名壶艺名家。生卒年不详，大约在明代天启到清代康熙年间，“孟臣”姓惠，是从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知的，根据是此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字。关于他的姓氏、籍贯和大约生活年代有了较明确的断定。 　　惠孟臣壶艺出众，独树一帜，作品以小壶多、中壶少、大壶最罕，所制茗壶大者浑朴，小者精妙。善于配制多种调砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壶式有圆有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等，尤以所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。据说安妮皇后在定制银质茶具时，要求模仿惠孟臣的梨形壶。孟臣所造小壶大巧若拙， [详细...]

供春亦名龚春、龚供春，明弘治、正德、嘉靖年间(1488-1566)宜兴人，原是一个吴姓显宦的家僮(也有人说是青衣、婢女)。供春出身虽低，但明代学者周高起在《阳羡茗壶系》一书中却把供春与金沙寺僧列为艺术化紫砂壶的重要创始人，尊为“陶壶鼻祖”。 　　供春所制茗壶，款式不一，他还创作“龙蛋”、“龙带”、“印方”、“刻角印方”、“六角瘿壶”为世所宝重。也许是出于对自己绝技的矜重爱惜，供春壶虽然名满天下，但是供春的制品很少，流传到后世的更是凤毛麟角。 　　清代吴骞编《阳羡名陶录》一书里，对紫砂壶搜罗极广，记载详尽，可是单单缺少供春壶，吴氏以末曾亲见过供春壶为终身遗憾。稍后的张 [详细...]

制陶名手。佚名。金沙寺在江苏宜兴湖汶山间，湖汉镇的西南角，离鼎蜀镇约十余里。为唐相陆希贤之山房。周高起《阳羡茗壶系·创始篇》：“金沙寺僧逸其名，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，搏其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用”。金沙寺僧的确切年代，较难查号，推断比供春年代略早，约在成化、弘治年间。 　　他为人闲静有致，曾与陶工相处而习得一手陶艺，当时可能茶叶正改为壶泡，遂?筑为胎规而圆之，再刳使中空，并出口、柄、盖的，然后拿去陶穴烧成，为人使用。据传金沙僧喜用紫砂泥制壶，自然会有相当多的指纹留于壶上，此为鉴赏金沙僧壶的重要根据。但由于其 [详细...]