1. 龙窑烧制的技术节点
    2.  温度控制是烧龙窑最富技术含量的节点,不同种类的陶器、不同大小的生坯,烧结的温度不同,但与其烧制的临界点上下相差不能超过5℃,否则不是致密度不够就是变形。而在 1000多度高温情况下,把不同区域的温度控制在这么小的范围之内,凭的完全是经验。所以,一般窑主必须是行家里手,指挥投柴人的工作,特别是在后期二十多个小时的柴烧过程中,几乎寸步不离,否则一把火不适,就会影响烧成效果。烧制时,通过投柴口观看窑里面的颜色,根据颜色确定投柴时间和数量。500℃,暗红色;700℃,鲜红色;800℃,橘黄色;1000℃,浅黄色;1300℃,白色;1600℃,耀眼的无色透明。   从无色到无色,火与土的艺术,完 [详细...]
      2010/11/12 19:35:35 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 龙窑烧制流程
    2.  一、装窑   装窑是龙窑烧制前一道重要工序,看似简单,实际上十分费心思。因为不同的位置温度、气流会有所不同,把适合的生坯放在适合的位置,对烧成品的质量具有决定性的作用。所以,装窑前一般都会有经验丰富的师傅进行配窑。因窑床呈斜坡性,窑内每臼匣钵的底钵都需用脚石刹温,使匣钵在窑床斜面上呈水平状。要视烧成气氛使每臼在窑内截面摆放要疏密均衡,墙边、中路均应留出火路通道。   二、烧窑   龙窑的烧成阶段分炉房的值窑预热升温和窑背上的柴火烧成。装满窑后,由烧窑工用户口砖将户口封好,再用专用的泥封住。窑背上的麟眼洞则由值窑工先塞上麟眼坨,再用泥封好。挑运工负责将燃料挑上窑背两侧,现在燃 [详细...]
      2010/11/12 19:35:02 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 窑变紫砂壶
    2.  明万历古二年至三十二年,紫砂名家时大彬精选上等紫砂泥,调配成各种泥色用以制作紫砂壶。同时,他摒弃了陈旧的“裸胎露烧法”。陶都自从发现了石骨泥以后,就开始用龙窑烧造有名的紫砂壶。陶工们运用不同的火焰,烧成各种多变的颜色。时人吴梅鼎在《阿羡茗壶赋》里写道:若夫泥色之变,乍阴乍阳。忽葡萄而绀紫,倏橘柚而苍黄;摇嫩绿於新桐,晓滴琅轩之翠;积流黄于葵露,暗飘金粟之香。或黄白堆沙,结哀梨兮可啖;或青坚在骨,涂髹汁兮生光。彼瑰琦之窑变,匪一色之可名。如铁如石,胡玉胡金。备五文于一器,具百美于三停。远而望之,黝若钟鼎陈明庭。迫而察之,灿若琬琰浮精英。岂隋珠之与赵璧可比,异称珍者哉。   紫砂壶 [详细...]
      2010/11/12 19:34:24 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂泥之炼制
    2.  以前,紫砂行分为练泥和制壶两类;练泥者,终生从事此业,行内亦出大家,为某某制壶大师专供其炼制好的沙泥。其做法为:将开采出之紫砂矿石置于空旷之地,任其风化三五年,待可用手掰下时,即按紫砂纹理将其拨出练之,所练之泥可保其纯。新泥皆不可用,需放上几年陈化,每年必覆练一次再行封存。有痴迷者家存有百年老泥,遇可信之人方用于做壶,且小品居多。   而今科技发达,人们也不屑等待,“练泥机”应运而生。  矿还是这个紫砂矿,几百年来都从这里开采,可练泥的工艺不可同日而语了。失去的终将永远失去。 [详细...]
      2010/11/12 19:28:56 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶——树桩壶创作
    2.  紫砂壶器形逐渐丰富,样式日益增多,按大的形制可分为光货、筋襄货、花货。前两种器形更多的是以几何造形、线条上的变化来达到创新求美的目的;花货则是模仿自然界的植物、动物、器物、人物等加以艺术抽象而制作出的紫砂壶。花货种类繁多,可分为四种:以自然界中的树木如松、竹、梅、柏、桃等形态艺术变形成树桩壶;以自然界的事物如瓜、果、鱼、虫等形象制作的象形壶;沿袭古代青铜、玉器、瓷器等各种器形变化而成的仿古壶;取材于人们现代生活创造出的新生事物而制作的紫砂壶。   松桩壶是花货中的传统壶形,在宜兴就有许多人做过,但托物言志,因人不同,做出的紫砂壶也就不同。有人将壶身、壶嘴、壶把做得稳妥古拙、枝干苍劲,因 [详细...]
      2010/11/12 19:27:42 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的制壶工艺
    2.  制作砂壶的成型工艺,在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹,因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。   著名紫砂学家顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过"成型手法是鉴定的重要依据之一"。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同,都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型,壶身略加修饰就极为光润,而此时期的砂制细如膏泥,器物的里外极其规整,当然手感也极好。   明代创始期的壶是以捏制为主,壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候,时大彬创造了木模制壶方法,壶内壁不见 [详细...]
      2010/11/12 19:26:08 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 燃烧中的六百年古龙窑
    2.   太湖,河流,池塘,绿树小山坡,村落。古龙窑就座落在这江苏宜兴前墅村中央,沿小山坡静卧,从明朝至今,历时600多年,现在每月还翻腾着两次火浪,为现代时尚生活烧出很多灿烂的陶艺术品。   这是个神奇,因为她是国务院重点文物保护单位,但她还在使用,象刚开始建立的那样燃烧着;一把火烧了600多年,而且还将燃烧下去,“活文物”能不神奇?  这也是个神奇,龙头在山脚,龙尾在山上。没有烧窑的时候,龙头一直侵在水中,烧窑时,把水抽干,等窑烧完后,龙头前自然又蓄满了水,保证龙的饮用。所以,几百年来,窑体因为自然的干湿调节而保存完好,其功能根本没有受到任何影响。   43.3米长的龙 [详细...]
      2010/11/12 19:25:03 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的镶嵌装饰
    2.  镶嵌工艺是我国手工艺中常用的装饰手法,历史悠久。紫砂陶的镶嵌手法,是鉴戒其他手工艺而来。这种装饰手段运用在茶壶上,有包金、银、锡,镶嵌玉石、釉珠等,也有御用的描金绘银等。 施展紫砂壶的泥色和质感的上风,恰当地镶嵌金银丝,会产生典雅华贵的艺术效果;运用单纯和谐的象牙,将其细腻的纹路精细地加工运用,会呈现出清幽雅致、清新奇丽之美;在观音像的额头镶嵌釉珠,能起到一语道破作用……只要运用得当,就能丰硕装饰效果,给作品增辉;反之,镶嵌不得当,过分繁复,比例分歧错误,则会遮盖紫砂陶的质朴本质,不能显现紫砂陶的优良属性,也就违反了我们对紫砂陶的审美心愿和心灵追求的本意。 镶嵌技艺,一般采用堆、 [详细...]
      2010/11/12 11:28:52 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶的炉均釉和珐琅彩装饰
    2.  紫砂壶炉均釉,宜兴当地称画彩釉、上满釉。其法始于雍正元年,也有说始于乾隆年间。为什么会泛起这种装饰?大致有三种情况,一是清代宫廷用器的富丽堂皇的审美趋向和瓷器繁缛的装饰影响波及紫砂陶的装饰风格。二是紫砂陶器在时大彬的发扬光大和清初陈鸣远的充分施展后,陷入了因循保守和陈陈相袭的境地,无甚变化,制作技艺也一代不及一代,其时陈曼生也还未对茶壶的造型设计进行前无古人的革新。在需要呼叫新的创造精神,力变狭窄、保守的局面时,瓷器釉彩装饰的诱惑力是相称大的,至少会带给人别样的感觉。三是作坊主对残次品的一种补救措施。如产品相接处开裂、表面泛起溶孔或黑斑、光彩不匀等,就用釉彩加以遮盖。所以,炉均釉装饰的茶壶多 [详细...]
      2010/11/12 11:28:17 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网
    1. 紫砂壶陶刻装饰的表现形式
    2. 陶刻装饰的工具比其他装饰手段所使用的工具相对简单,主要是刀、刀管和毛笔、墨。毛笔和墨是用来在坯体上书画之用,最重要的是刀。 陶刻用刀不比金石用刀,坯体材质比金石印章松软,易于刻画;金石印章是方寸之物,而紫砂陶坯的坯体要大得多,陶刻的自由度也大得多,因此陶刻一般用薄刃快口的斜口小刀;也因为陶坯的材质容易受损,大面积的陶刻用刀需捻管转动,因此陶刻用刀还要安装竹制刀管,就是将尖刀安装在竹管上以方便使用。 陶刻操刀的方法不同于治印,刻刀略薄于小刻印刀,可插人中楷毛笔管粗的竹管以便操作,以握毛笔状操刀,这当然是与泥坯质地弱于印章石刻、块面大和需要提高速度有关。 紫砂陶刻的技法,可分为“ [详细...]
      2010/11/12 11:27:43 来源:网络 编辑:中国紫砂艺术网

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